Кинохронику военной поры смело можно считать еще одним фронтом, эффективно работавшим на победу. В наши дни кинодокументы приобрели политическое, художественное, воспитательное значение, которое будет только повышать свою моральную стоимость в дальнейшем. Как же и кем создавался этот бесценный артефакт в те непростые годы?

Как снимали

Реорганизация советского кинематографа началась в тридцатые годы. Это чувствуется по фильмам тех лет. В обществе появился политический спрос на эстетику непримиримости, единства и гнева. В первые дни войны некоторые неактуальные, игровые и сложные фильмы были сняты с производства. В то же время было решено внести материалы о войне в фильмы, находившиеся в работе. “Машенька” Ю. Райзмана, “Морской ястреб” В. Брауна, “Парень из нашего города” А. Столпера.

Начало войны - время всеобщей эвакуации. В Среднюю Азию переправили Московскую, Ленинградскую, Киевскую, Минскую, Одесскую киностудии. Большая часть работников перешла в хронику. Кинодокументалистов объединяли в мобильные съемочные группы, каждая из которых была закреплена за армией и фронтом. Отснятые материалы перевозили в Москву. Там, на базе Центральной студии документальных фильмов шла сортировка и монтаж в журналы, Боевые киносборники, фильмы. Первые репортажи с фронта появились уже в июле 1941 года.

Несмотря на военную неустроенность и тяжелые условия работы, советский кинематограф активно создавал новаторские приемы и методы. Так, с первых недель войны закипела работа над “Боевыми киносборниками”. В них включались короткометражные и игровые фильмы, общей идеей которых была победа.

Интересная форма мобильного фильма была придумана и воплощена в так называемых фронтовых концертах. Эти кинопленки стали настоящим золотым памятником единству и сплоченности братских народов. Каждая республика создала свой концерт, с национальным колоритом, музыкой, костюмами, танцевальными номерами. Белорусский фронтовой концерт снимали в условиях оккупации.

Удивительное композиционное решение применил документалист Михаил Слуцкий в фильме “День войны”. В масштабном всесоюзном производстве этого шедевра были задействованы 160 съемочных коллективов. Фиксация событий велась на всех участках линии фронта и в тылу одновременно. Материалы были скомпонованы в динамичный фильм, который буквально поднимал народ на борьбу за освобождение.

Известный кинодеятель Александр Довженко в 1943 и в 1945 году снял две убедительных публицистических киноленты: “Битва за нашу Советскую Украину” и “Победа на правобережной Украине и изгнание немецких захватчиков за пределы украинских советских земель”. Здесь блестяще использованы приёмы обесценивания вражеской пафосной хроники путём противопоставления картинам горящей разоренной Родины. Вот пылают избы, плачут дети рядом с трупами взрослых. Вот маршируют по советским дорогам сытые, смеющиеся немцы. В годы послевоенного строительства этот прием стал основным для документальных фильмов, переосмысливающих исторические документы.

Выразительной находкой стал и метод привлечения небольших эпизодов побед прошлого из исторических фильмов о Суворове, Чапаеве, Петре Первом, Александре Невском. В наступление на фашистов шли герои Петра, воины Суворова. Дружины князя на Чудском озере устремлялись в бой, слыша призыв: “За Русь!”

С точки зрения современных технологий, съемки тех лет можно оценивать как композиционно однообразные, дидактичные. Операции советских войск изображены поверхностно, а личность героя, солдата, победителя показана невнятно. Однако, значение и качество фильмов в те годы было признано мировым сообществом. Кинофильм “Разгром немецко-фашистских войск под Москвой” бурно приветствовали в разных странах. В Соединённых Штатах Америки он был награжден, как лучший зарубежный фильм.

Как снимали документальную кинохронику в военные годы, какие подвиги совершали рядовые операторы, в каких нечеловеческих условиях приходилось добывать материалы. Все это доступно и ярко показано в коротком фильме “Фронтовой кинооператор” режиссера М. Славинского. Очерк посвящен судьбе Владимира Сущинского. Боец с киноаппаратом, советский документалист, рядовой репортер стал образом и воплощением каждого из тех героев, кто создавал незабываемую хронику великих лет.

Что снимали

Объем документальной военной кинохроники поразителен. Это почти четыре миллиона метров негативной пленки. Тридцать четыре полнометражных документальных фильма, семьдесят очерков правдиво и откровенно изображают Великую Отечественную войну. Работниками кино были сняты 15 фронтовых киноконцертов, составлены в первые два года войны 12 Боевых киносборников.

Кроме выпусков “Союзкиножурнала” и специальных “фронтовых киновыпусков” монтировались короткометражки информационно-агитационного характера. “Письмо на фронт”, “Кровь за кровь, смерть за смерть!”, “Молодёжь! На защиту Родины!”. Активно работала студия “Воентехфильм”, где делали обучающие киноинструкции: “Как гасить зажигательные бомбы”, “Как распознать вражеский самолёт”, “Борьба с вражескими танками”. Для военного обучения создавались и более тяжеловесные пособия: “Парашютный десант” режиссера А. Кондахчана, “Немецкая оборона и ее преодоление” В. Сутеева. Так же вышла большая серия познавательных картин “Киноконкурс для всеобщего военного обучения”.

В огненном котле войны рождались не только новые приемы и методы, но и жанры кино. Один из них короткая киноновелла. Эти фильмы встретили горячий зрительский отклик, потому что в них были показаны популярные герои: три танкиста, Бравый солдат Швейк, Стрелка, Максим, Антоша Рыбкин. Комедийный характер новелл пользовался особой народной любовью и играл важную пропагандистскую роль.

Большие, серьезные публицистические фильмы начали показывать в конце 1942 года.

Это “Народные мстители” и “Черноморцы” режиссера В. Беляева, “Ленинград в борьбе” Р. Кармена, Н. Комаревцева, В. Соловцова, Е. Учителя, “Сталинград” Л. Варламова.

В последние годы войны сняты исторические киноленты “Берлин” Ю. Райзмана, “Разгром Японии” А. Зархи, И. Хейфица. Следом вышли картины “От Вислы до Одера”, “Будапешт”, “Освобождённая Чехословакия”, “Югославия” и другие об освобождении европейских стран от фашизма.

Серия документальных картин логически завершилась эмоционально тяжёлым фильмом “Суд народов”, рассказывающим о Нюрнбергском процессе. Авторы этого кинообвинения не просто показали исторические события, но и философски осмыслили политическую и моральную проблему ответственности каждого человека за мир, свободу, справедливость.

Кто снимал

Документальное кино военных лет вовлекло множество талантливых творческих людей. Пришли писатели - К. Симонов, Л. Соболев, И. Эренбург, Б. Горбатов, Б. Агапов, сценаристы А. Каплер, Е. Габрилович, В. Шкловский.

Александр Довженко, режиссер художественного кино, внес свой вклад, создав два документальных фильма об освобождении Украины, о которых рассказано выше.

Группа операторов: И. Беляков, П. Касаткин, Б. Небылицкий, Г. Бобров, М. Сухова снимали знаменитый “Разгром немецко фашистских войск под Москвой” под руководством режиссеров И. Копалина и Л. Варламова. Фильм получил международное признание.

С. Юткевич в картине “Освобожденная Франция” смело и дерзко показал кривляющегося Гитлера при помощи размножения кадра. Этот сатирический портрет в уродливой, шутовской позе вызывал смех и презрение зрителей. А имя режиссера стало известным и вписано в историю народного признания.

Работу кинохроникеров Великой Отечественной войны справедливо считать подвигом и героизмом. Смертельно раненная девушка Мария Сухова продолжала снимать, пока силы не оставили ее ослабевших рук. Павел Лампрехт прыгнул с гибнувшего корабля, пытаясь спасти отснятые материалы и утонул в ледяной воде. П. Быков и В. Муромцев погибли в бою.

Преодолев дорогу от разрушенных стен Сталинграда до Берлина вместе с боевыми подразделениями, совершив огромный творческий путь от первых случайных репортажей до переосмысления глобальных событий, изменивших мир, кинодокументалисты воздвигли нерушимый памятник, значение которого не обесценится никогда.